鯤化為鵬‧鱟浮成島

電影一開場，就直想如果由我來拍孔子，會由何處開始說
起。我想，那必然是由「在陳絕糧，從者病，莫能興。子
路慍見」開始。一個人總要在受挫、受質疑的時候，才能
更清晰地展現自己的肌理。而在鄭國城郭東門如「喪家之
狗」時，對弟子開心地笑說：「然哉！然哉！」，則更見
形神了。

《孔子：決戰春秋》選擇由「甚矣，吾衰也！久矣，吾不
復夢見周公。」開場，就顯得未免保守了一些。這一代人
拍孔子，心中仍有太多界線在糾纏，於是整場電影平鋪直
述下來，類似童話的美好太多，屬於痛苦的昇華則太少。

所以不得不以雨下如注、風沙飛揚去描繪孔門周遊列國時
流離失所的處境，乃至用師生分食馬肉湯、顏回投水救書
而亡等場景，刻劃孔門師弟的感情，可是原屬高潮的這幾
幕卻顯得浮淺、單薄。因為對孔子棲皇奔走的心境與掙扎
歷程，鋪演得太過簡化，那麼對美好人性的描寫，就只會
近於樣板。

因此那些大量征戰與流離的鏡頭，反而不如以活人殉葬的
論爭精彩。這樣的情節，只要鋪演得合理，即使「演義」
與附會的程度居多，也自然動人。所以引來孔氏後人抗議
的「子會南子」一段，我只覺得劇本描繪得不夠細緻，並
不覺得有何不可說。

多數情節都在呈現孔子的政治懷抱與施措，所以大家耳熟
能詳的論語對話，在電影裡仍堆砌得過於生澀僵硬。反而
不如〈赤壁〉裡略帶無厘頭的港式對白。銀幕上的孔門弟
子，也僅有顏回、子路具有稍稍清晰的戲劇形象而已。

這時，我不禁想念起〈那一夜，我們說相聲〉裡，卜學亮
口中孔子與「子虛」這對師徒，「子虛」對孔子似嘲弄似
撫慰的言詞中，與接輿、楚狂、長沮、桀溺的言語相較，
更為直接、辛辣，然而在這些嘲諷中，我們可以看見更具
血肉的孔子。

雖然這部電影無法打動我，我卻期待有更多這樣的電影，
讓百家競說孔子，車戰也好、舌戰也罷，在各自的體會中
「演繹」，乃至「演義」，讓孔子活在的真實生活之中。